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戏曲艺术与中华武术都是传统文化的瑰宝，只是戏曲着重于欣赏，而武术则以技击为要。但在不少戏曲艺术家的身上，都不难看出二者联姻。盖因武炼精气神，而戏曲为塑造形象也追求精气神三全，而得“人如其人，情若其情”。戏曲，特别是京剧的表现形式，是通过“四功”(唱念做打)、“五法”(口法，眼法，手法，身法，步法)这种综合艺术手段来实现的。所以，他们借鉴武术动作，以丰富自己的“四功、五法”，使技艺臻入一个高新的境界。
在武戏《挑滑车》、《三岔口》中可明显看出其腾落跌滚，出手踢腿，扬刀转身，都要求艺者稳重大方，手脚利索，若似少林拳风。
在程派戏《锁麟囊》“抛球”一段中，薛氏见到锁麟囊之后，通过几个水袖来表现其惊喜不安之情。这个动作可谓有柔有刚，似有太极之风，亦达到“水袖说话”的艺境。程派艺术源自程砚秋先生，其唱腔如泣如诉，令人荡气回肠，余音绕梁。程先生在戏曲动作上却借用了许多武术动作，其本人对武术特别是对太极拳有着较深的研究。如在《秋河湾》中饰的柳迎春，当唱到“坐窑”一场戏时，柳迎春送儿子薛丁山去打雁后有句唱词，“撩衣且把窑门进”的“进”字刚出口，紧跟着左手一背，右手搭左肩，款步来到窑门前，一个“白鹤亮翅”两手扬起了水袖。然后，以右腿支撑，左腿抬起往前伸直，一个“金鸡独立”，接着一个“古树盘根”，侧身转头进了窑门。’又做云手，转身，一副水袖如同两条白链，绕身飞飘一个大圈，接着闪身关上了窑门。在这一系列表演中，以袖的勾，挑，撑，冲，拨，扬，撞，甩，打，抖，来表现人物的心情。这些动作均是程砚秋先生应用太极拳技在戏曲艺术中的完美展现。
梅派唱腔雍容华贵，精巧细致，其创造人梅兰芳先生不仅在唱腔上独树一帜，在动作表演上更是生动逼真，维妙维肖，给人留下不可磨灭的艺术形象。而这些就得益于武术与体育活动。梅先生早年就对弟子说：“经常参加体育锻炼，不但可强身，而且还可不断丰富舞台表演技巧。因此，希望你们能抽点时间做做体育活动。”其实，梅先生从小就随姑夫秦稚芬习武，闻鸡起舞，从未间断。一九三八年梅先生去香港演出，不久上海沦陷，他则蓄须明志，息影舞台，以示同仇敌忾。在这段时间，他仍每天习武，做操，有时还打羽毛球，其动作矫健，颇有章法。
《霸王别姬》是梅先生的拿手好戏，他为剧中女主角虞姬所设计的一套剑舞，一向为人称道。这套剑舞是“项羽被围垓下”，“四面楚歌”，“大势已去”的悲观绝望之时，虞姬为安慰霸王而起舞。在节奏紧凑的“夜深沉”曲牌中，剑光闪，步婆娑，招招式式传神人情，把虞姬忍泪强作笑颜而又内心痛悲，生离死别之情表现的淋漓尽致。这段剑舞据梅先生言却是得益于太极大师杨澄甫先生。他说，以前排练过多次，但始终感到不称心，不满意，不够流畅自如，后经杨先生指正，掌握了要领，才能得心应手，运用自如。“虞姬剑舞”，实功在武术，但梅先生非武术家，故仅取其形而不以其劲。这段剑舞里还掺用了《群英会》中周瑜的
