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吾师赵辅继生前教我们近贴身自由手时，常用跟手取力点打法，令我们手脚难出。一动一打，大动失重，任其击放。赵师说：“这是冯威廉传给我的梁赞咏春拳知觉取力点近战功夫，又是咏春拳的基本大法，其它咏春拳也有这种取力点打法，只是本门古劳咏春多了跟手。”
我的挚友陈庆君是一名咏春拳实战高手。他师承于“大花面锦”一脉(大花面陆锦应是梁赞之师叔辈)。陈十七八岁开始苦练咏春拳，满师后常与人切技，数十年试技不下百次，均令其满意。陈所学的咏春拳被称之为佛山咏春，主以拳破势，实作中缠打快速力猛，使人防不胜防。陈虽然触觉反应敏锐，但对取力点打法并不擅长。2002年的一天。陈通过朋友介绍认识了广东三水籍七十多岁的咏春拳高手陆叔公。陆叔公是大花面陆锦之嫡传师承的族内弟子，与陈之师承咏春拳同出一脉，陆比陈大二十余岁，身材瘦小。交谈中陈向陆请教拳法，陆见陈咏春功夫达一定层次，且好学有礼，即以取力点打法任陈进攻。陈—搭手，就手脚受制，动也失重，不动也失重，大动则被放出。不管是搭手试，还是脱手试，陈都好像被对方绑住手脚一样，换力换势再快也用不上力，使陈感到有一种无形的力在牵制着自己而心神无着，令陈觉得莫明其妙。后来我问陈陆叔公之打法有什么特点?陈说：“陆叔公身步外形变化很小，从头到尾也不见其用拳脚击我，只是如同一壁厚墙一样向我压来，我只觉脑中一片空白一下便被放倒了。”
细析陆叔公的打法即与本门古劳咏春之正面架构取力点打法相似。由于陈师承的佛山咏春以拳破势打法，属正面拱形三角形直线运动之咏春拳基本架构攻防打法，陆叔公在取力点打法中也用此架构取力点抢攻，故外形范围动作变化无需大，触觉取力点用劲变化于无形，更合于双方同为咏春拳之规矩架构打法。所以说咏春拳双藕手“碌桥”之外形和触觉变化，在训练实作过程中应是由大化小的。
那么赵师说本门古劳咏春之取力点打法中的跟手又是怎么一回事呢?本门师承古劳咏春，除了进行碌桥双藕知觉取力点对拆外，还重点进行“自由圈手”的训练。自由圈手对拆训练的过程是由小化大，其理念是指外形动作的变化范围，先由基本架构练起，遂破架构之规向左右扩展(如叠掌、横掌、双龙出海、大耕手等)，目的是适应实战中的各种拳术变化取力点打法(如南派之大开大合进攻又擅长虚实变化走势之拳术)。此即本门古劳咏春之跟手追形取力点打法。其外形技术用劲变化是横向扇形意识落点取力点抢攻，其实作讲求手身步落点要恰到好处，招招制人。但是落点驭势后，即以触觉取力点抢攻，一气败敌。此时的触觉取力点技术用劲之外形越快越小越好。从中分析，咏春拳的基本架构以拳破势和取力点打法，属直线运动朝面追形打法，是咏春拳以直破横(破圆)之基本大法。实战中如指南针一样，以圆中心为对阵达到以直求快。本门古劳咏春，在训练实作中，亦要先掌握这种面对面近距离的基本架构打法，同时加入侧身，还魂腰变化，并结合“双手用”打法；心法是“遇硬(顶)则取力点，遇甩遇软则意识
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