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我国的武术运动，自经历一场浩劫后，已变得富有“舞术”味了。只强调套路改革及造型．而忽视固有的攻防意识，以至使武术舞蹈化。这种情况不但不引起一些武术教研工作者的重视，反而以套路改革这块大招牌作挡箭牌，美其名日“革新”。
众所周知，自古以来武术的表演套路绝非一成不变，而是历有改革，不断完善。但有一点。不论内容结构上的改革如何，都是万变不离其宗，总离不开攻防意识。正是由于具有攻防意识才能称之为武术。 武术运动的表演套路基本上由具有攻防意识的动作，造型及技巧所组成，三位是一体的，绝不能分割开来。如果我们片面强调武术套路的攻防，不讲造型，不加技巧，一拳一脚就会使观众感到味同嚼蜡。相反，摒弃攻防意识，只强调造型优美、翻腾、跌扑，这种表演给观众的印象，只不过是舞蹈加技巧而已。这种表演只能称之为“舞术”，并非真正的武术。近年来，国家体委曾要求发掘整理传统套路。这个问题至今仍未得到真正的重视。最明显的例子，就是一九七九年在南宁的全国表演会。这次大会的目的本是为了发掘传统套路及气硬功。结果，大会上获表演优秀奖的运动员并非是表演传统套路，而是新编套路；至于硬气功表演如卧钉床，碎大石等都不是真材实学。不管如何，这总算是开始提倡传统套路及硬气功了。但进展太慢了，主要是由于舞蹈化的影响至今仍未能清除，阻力还相当大；再则是表演传统套路不如自编套路吃香。就以一九八一年十月福州武术表演赛为例：获奖的运动员从比例来看，长拳、南拳、刀术、剑术；棍术、枪术的出术者占百分之八十，其余的是传统套路。表演者大部分是体院及体校学生；从套路结构来看仍是舞蹈及戏剧化为主，成绩虽不差，但武术的基本功甚差，步型手型大多不符合要求，没能将各种拳种风格及器械风格表演出来。从这些情况看来，要改变目前这种“舞术”风气，就必须加强基本功的训练。传统套路绝非一成不变，但拳、掌、钩、步、马、撇、扑、虚等基本手型及步型，在任何套路中都是最基础的，只有加强训练，才是提高技术的唯一途径。
最后，谈谈自由搏击。搏击在武术中占有一定的比重，历代都有擂台赛。广州曾在一九七九年首次举办擂台大赛，采用自由形式加上规则限制。由于是拳脚到肉、不讲攻防的实战，有些人便认为不象武术；但观看过东南亚及香港擂台赛的人则认为这种打法最符合实际；还有些人认为缺乏风格。到底哪种方法为好，只有留待大家讨论。
