- 文字版
- 原貌版
武术是中华民族特有的传统文化，是中国古圣先贤为华夏儿女留下的不可多得的文化珍宝。中国武术套路区别于其他的任何一种搏击术，是中华民族的独创。它的初衷及最大的作用，就是便于习练者记住武术中的实战招法。武术套路就是一连串含有技击和攻防含义的动作组合，是以技击动作为素材，按攻守进退、动静疾徐、刚柔虚实等特点编排的一种武术表现形式。中国武术各家各派都有表现自己门派特色的许多套路，而且套路多是循序渐进的，初学者和练习很长时间的人学习的套路是不同的。套路是中国武术的一种独特形式，也是中华武术区别于其他武术的一大技术特征。但武术的核心并不是套路而是体能、少而精的技法及反应能力的锻炼，将工夫放在套路上对于继承真正的武功来说是一种低效率的练功方法。
根据史料所传递的信息，武术套路的出现大约是在明朝中期。民族英雄戚继光的《纪效新书》载：“古今拳家，宋太祖有三十二势长拳，又有六步拳、猴拳、化拳，名势各有所称，而实大同小异。至今之温家七十二行拳、三十六合锁、二十四弃探马、八闪番、十二短，此亦善之善者也。吕红八下虽刚，未及绵张短打。山东李半天之腿、鹰爪王之拿、千跌张之跌、张伯敬之打、少林寺之棍与青田棍法相兼，杨氏枪法与巴子拳棍皆今之有名者。”明末清初是武术套路的大发展期，武术套路到底有多少种已无法考证。随着外来文化的侵入、火器时代的到来，武术的使用价值逐渐被取代，武术也慢慢跌入了低谷，几乎被人遗忘，内容丰富、百花齐放的拳种大量失传，遗失速度之快令人措手不及。新中国建立后，经国家抢救挖掘，中华武术仅存129种。但让人遗憾的是国家扶持的竞技比赛套路以“高、飘、美、难”取代了传统武术的技击性，这对武术技击的发展无疑是雪上加霜。
由于方向目标的转变，竞技套路加进了一些与武术风马牛不相及的动作，形成了本末倒置的舞蹈化形态且势头愈演愈烈，这与武术自身的本质背道而驰。竞技套路虽然艺术价值提高了，但却丢掉了武术的精髓与魂魄。不要说单练表演套路了，就连最能体现武术技击的对练套路也是金玉其外、徒有其表，目前的竞技对练套路整套下来，看不见手上的技击动作，看不见肩打，看不见胯打，看不见头击……我们只能看到几记脚踢，然后就是运动员随着音乐节拍不停地做出一些难度较大的动作，更有甚者将京剧的曲牌锣鼓声和武术表演放到一起，给观众留下的印象只能是花拳绣腿。
练武术的原本最怕人家说自己是花拳绣腿唱戏的，可目前的武者可谓反其道而行之，叫人瞠目结舌不知所从。普通大众已难辨雌雄，分不清是“武”还是“舞”，就连运动员自己可能都不知自己练的是什么东西，对套路中的攻防含义可以说一窍不通，对套路中的要求也是一知半解，不知道为什么震脚、为什么沉肩坠肘、为什么含胸拔背。武术理论的缺失，只能让运动员照葫芦画瓢不知所以然。这与大家心目中的武术相差甚远，其难度赶不上杂技，其美丽舒展达不到舞蹈的境界，又不能实战，运动员人到中年后还会落一身的病痛，这样的
...
